Jun 14, 2011
Dec 8, 2010
May 28, 2007
OZONE的六个效果器基分别解释：
1）均衡器
是个典型的参量式EQ，可任意定制频段数量、范围和频点。这是我用过的音质最好最精细的EQ。EQ也并没有有些人说得那么神话。如果只是做流行音乐的话，你只需要记得这些人声的频段就行了。
100hz 以下 （必切，喷麦声，低频噪音频段）
200-500hz 人声低音 （决定响度、力度、震撼度；鼻音重则衰减）
500-900hz 人声中音、乐音、泛音 （决定温暖度、音色；音色坚硬则衰减）
900-2Khz 人声齿音、人声高频（决定穿透力，音色太刺则衰减）
4-10Khz 选择切除
臭氧3 EQ的使用快捷键：
←→ 左移/右移频段节点（每按一次）
↑↓ 增益/衰减0.1db（每按一次）
Ctrl + ← 增加Q值（值越大，带宽越小）
Ctrl + → 减少Q值（值越小，带宽越大）
我一般只用它来修补和突出某频段的人声，这是我的常用设置：
1.5K 提升 5.3db 增加明亮感
29hz 衰减 -2.3db 减少轰隆声
69hz 衰减 -0.9db 减少轰隆声
2）混响器
母带加的混响不同于混缩时的混响。最重要的是不能破坏作品的清晰度、原有声相，并要合理地设置声场。要与混音时的混响相互配合。这是我混音的设置：
与之相对应的后期混响，要适度了(也就是说要两次混响，混音时一次，后期时一次，所以混音时的混响要适度)。不要加了效果像唱K房的感觉，这是最失败的混响。做音乐不像唱K，可以猛加混响掩盖声线的缺陷。混响太多，会令人感到不亲切，不真实，不自然地。
后期处理加的混响主要用来冲淡伴奏轨和人声轨的混响达到统一，令人声与伴奏融合得更和谐。所以添加一定要适度。界点为50hz和7khz，以保证混响不至于浑浊。
3）音量最大化
左边部分是最大化音量（电平标准化），这个很好理解，也可以说这部分是个母带处理的整体限制器。相信用过WAVES L2的朋友很容易上手的。比L2多了几个选项。要慢慢理解。建议此效果器接在最后。
右边是整体输入/输出的电平（OZONE的各大模块都可以调整输入/输出的电平），在电平表的浅蓝色条框内，鼠标拖拉滑块来设置。
快捷键是:
Ctrl + 左声道增益0.1db（每按一次）
Ctrl + ' 右声道增益0.1db（每按一次）
Ctrl + . 左声道衰减0.1db（每按一次）
Ctrl + / 左声道衰减0.1db（每按一次）
Ctrl + , 解除输入左右声道关联
Ctrl + \ 解除输出左右声道关联
值得注意的是：
电平阈值要边听边调，不要太过。太过的话，失真得比较严重。
释放时间要边听边调，200适合大部份情况
如果前期降噪做得细腻，就不必担心底噪，尽量用上最佳的组合。实在不行，才择其次。
4）多段激励器
最上面的四段频段是可调整的激励频点和激励范围，鼠标拖拉进行设置。默认为四段，可删除不要的频段。四对调节柱的是谐波激励程度（Amt）及干湿比例的调节(Mix)，再下面是对应的谐波延迟调节（最大延迟时间10ms）。调节和设置，可以鼠标拖拉（条框内，双击复位），也可以双击数值标签，手工输入具体值。
激励要适量，并不是越多越好的。并且频段的设置是按逻辑条理进行的，并不是盲目地乱添的。首先如果你的设备不好，录的时候低音会很沉，在很多好一点的监听上就会表现会有轰隆轰隆的低音轰音箱的感觉，让人觉得很不专业。而高音会很尖很刺，令人有被摧残耳朵的感觉。所以100以下最好是不激励 （看你的设备），10K以上也要适中。最好是结合频谱仪来做。 注意：
100-3K之间为人声低、中、乐、泛音区。
3K-10K为齿音区，可稍激励。
10K以上要慎重；
在人声区加点延迟，会使人声从歌曲中脱颖而出，层次更分明。
5）多段动态处理器
相信用过WAVES C4、LinMB或Ultrafunk fx-R3的Multiband R3等效果器对此类效果器一定很容易上手。它们都是多段的动态处理器。难的是，如何理解动态的含义。动态可以这么理解，即是缩小平均电频和最大电频的差距，以便令整体音量有提升的余地。令信号可以做得更饱满，拥有更高的响度。
动态效果器包含有四种效果器：压限器（Compressor）、限制器（Limiter）、扩展器（Expander）、门（Gate）。
在臭氧3中，lim指限制器，Comp指压限器，Exp指扩展器，不设有噪声门（Gate）。Thres是作用阙值，Ratio是压制比率。
其他效果器，我们很容易理解，只有扩展器我们很多人不常用，它和压限器正好相反的。压限器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，在触发时间内完成压缩任务，并以释放时间内回复不压缩状态。扩展器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，在触发时间内完成扩展提升任务，并以释放时间内回复不扩展的状态。也就说，扩展器是把信号往上抬，压限器是把信号往下压的。个人认为，限制器其实就是一种极端的扩展器，比扩展器要狠得多。我们通过用扩展器来提升某段阈值内的音量，来达到使音乐整体响度提升的作用。
人声区的作的动态，一定要多听多调。可不断接通和旁通对比来调试(快捷键Ctrl + B)。我把音乐的主体放在了人声的动态上,按人声在频段上的分布（100-10Khz）来设置频段区：
6）立体声扩展器
这是我的设置，主要把人声区的中音区和齿音岔开一点，以增强立体声效果 ，延迟加了一点。
7）关于效果器连接的顺序
正确的应该是EQ-多段动态-多段激励-多段立体声扩展-混响-音量最大化。为什么呢？按默认方式，从理论上理解很不妥。例如混响后再激励就很容易破坏混响的那种余韵，并且激励出的效果有毛边，很刺。并且之后再动态的话就更加把波形严重失真变形。我的理解是先要作EQ修补和改善一下音色，然后再作动态把声音量平均化，再激励，立体声扩展，然后才是加混响，最后用音量最大化来整体提升和限制电平。实践证明，这样容易做出来的效果更自然动听。大家可以试一下。（臭氧3的六个效果器要按顺序一个一个地加，不要一下子全部加上去。这样是听不出什么效果的。切记）
8）全部设置好后，调整好输出电平，防止过载。使用效果器作最后一次的混缩。然后作一次波形分析（菜单栏-分析-波形分析）。
好不容易完成了这个参数的教程。参数归参数，每个人的理解和听力是不同的，所以千万不要照搬，在不同的设备和不同的录音场合下，用固定的参数来做混音是极端错误的。关键是你自己的理解和运用，多听多思考是学习任何事物的最好的方法。
1）均衡器
是个典型的参量式EQ，可任意定制频段数量、范围和频点。这是我用过的音质最好最精细的EQ。EQ也并没有有些人说得那么神话。如果只是做流行音乐的话，你只需要记得这些人声的频段就行了。
100hz 以下 （必切，喷麦声，低频噪音频段）
200-500hz 人声低音 （决定响度、力度、震撼度；鼻音重则衰减）
500-900hz 人声中音、乐音、泛音 （决定温暖度、音色；音色坚硬则衰减）
900-2Khz 人声齿音、人声高频（决定穿透力，音色太刺则衰减）
4-10Khz 选择切除
臭氧3 EQ的使用快捷键：
←→ 左移/右移频段节点（每按一次）
↑↓ 增益/衰减0.1db（每按一次）
Ctrl + ← 增加Q值（值越大，带宽越小）
Ctrl + → 减少Q值（值越小，带宽越大）
我一般只用它来修补和突出某频段的人声，这是我的常用设置：
1.5K 提升 5.3db 增加明亮感
29hz 衰减 -2.3db 减少轰隆声
69hz 衰减 -0.9db 减少轰隆声
2）混响器
母带加的混响不同于混缩时的混响。最重要的是不能破坏作品的清晰度、原有声相，并要合理地设置声场。要与混音时的混响相互配合。这是我混音的设置：
与之相对应的后期混响，要适度了(也就是说要两次混响，混音时一次，后期时一次，所以混音时的混响要适度)。不要加了效果像唱K房的感觉，这是最失败的混响。做音乐不像唱K，可以猛加混响掩盖声线的缺陷。混响太多，会令人感到不亲切，不真实，不自然地。
后期处理加的混响主要用来冲淡伴奏轨和人声轨的混响达到统一，令人声与伴奏融合得更和谐。所以添加一定要适度。界点为50hz和7khz，以保证混响不至于浑浊。
3）音量最大化
左边部分是最大化音量（电平标准化），这个很好理解，也可以说这部分是个母带处理的整体限制器。相信用过WAVES L2的朋友很容易上手的。比L2多了几个选项。要慢慢理解。建议此效果器接在最后。
右边是整体输入/输出的电平（OZONE的各大模块都可以调整输入/输出的电平），在电平表的浅蓝色条框内，鼠标拖拉滑块来设置。
快捷键是:
Ctrl + 左声道增益0.1db（每按一次）
Ctrl + ' 右声道增益0.1db（每按一次）
Ctrl + . 左声道衰减0.1db（每按一次）
Ctrl + / 左声道衰减0.1db（每按一次）
Ctrl + , 解除输入左右声道关联
Ctrl + \ 解除输出左右声道关联
值得注意的是：
电平阈值要边听边调，不要太过。太过的话，失真得比较严重。
释放时间要边听边调，200适合大部份情况
如果前期降噪做得细腻，就不必担心底噪，尽量用上最佳的组合。实在不行，才择其次。
4）多段激励器
最上面的四段频段是可调整的激励频点和激励范围，鼠标拖拉进行设置。默认为四段，可删除不要的频段。四对调节柱的是谐波激励程度（Amt）及干湿比例的调节(Mix)，再下面是对应的谐波延迟调节（最大延迟时间10ms）。调节和设置，可以鼠标拖拉（条框内，双击复位），也可以双击数值标签，手工输入具体值。
激励要适量，并不是越多越好的。并且频段的设置是按逻辑条理进行的，并不是盲目地乱添的。首先如果你的设备不好，录的时候低音会很沉，在很多好一点的监听上就会表现会有轰隆轰隆的低音轰音箱的感觉，让人觉得很不专业。而高音会很尖很刺，令人有被摧残耳朵的感觉。所以100以下最好是不激励 （看你的设备），10K以上也要适中。最好是结合频谱仪来做。 注意：
100-3K之间为人声低、中、乐、泛音区。
3K-10K为齿音区，可稍激励。
10K以上要慎重；
在人声区加点延迟，会使人声从歌曲中脱颖而出，层次更分明。
5）多段动态处理器
相信用过WAVES C4、LinMB或Ultrafunk fx-R3的Multiband R3等效果器对此类效果器一定很容易上手。它们都是多段的动态处理器。难的是，如何理解动态的含义。动态可以这么理解，即是缩小平均电频和最大电频的差距，以便令整体音量有提升的余地。令信号可以做得更饱满，拥有更高的响度。
动态效果器包含有四种效果器：压限器（Compressor）、限制器（Limiter）、扩展器（Expander）、门（Gate）。
在臭氧3中，lim指限制器，Comp指压限器，Exp指扩展器，不设有噪声门（Gate）。Thres是作用阙值，Ratio是压制比率。
其他效果器，我们很容易理解，只有扩展器我们很多人不常用，它和压限器正好相反的。压限器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，在触发时间内完成压缩任务，并以释放时间内回复不压缩状态。扩展器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，在触发时间内完成扩展提升任务，并以释放时间内回复不扩展的状态。也就说，扩展器是把信号往上抬，压限器是把信号往下压的。个人认为，限制器其实就是一种极端的扩展器，比扩展器要狠得多。我们通过用扩展器来提升某段阈值内的音量，来达到使音乐整体响度提升的作用。
人声区的作的动态，一定要多听多调。可不断接通和旁通对比来调试(快捷键Ctrl + B)。我把音乐的主体放在了人声的动态上,按人声在频段上的分布（100-10Khz）来设置频段区：
6）立体声扩展器
这是我的设置，主要把人声区的中音区和齿音岔开一点，以增强立体声效果 ，延迟加了一点。
7）关于效果器连接的顺序
正确的应该是EQ-多段动态-多段激励-多段立体声扩展-混响-音量最大化。为什么呢？按默认方式，从理论上理解很不妥。例如混响后再激励就很容易破坏混响的那种余韵，并且激励出的效果有毛边，很刺。并且之后再动态的话就更加把波形严重失真变形。我的理解是先要作EQ修补和改善一下音色，然后再作动态把声音量平均化，再激励，立体声扩展，然后才是加混响，最后用音量最大化来整体提升和限制电平。实践证明，这样容易做出来的效果更自然动听。大家可以试一下。（臭氧3的六个效果器要按顺序一个一个地加，不要一下子全部加上去。这样是听不出什么效果的。切记）
8）全部设置好后，调整好输出电平，防止过载。使用效果器作最后一次的混缩。然后作一次波形分析（菜单栏-分析-波形分析）。
好不容易完成了这个参数的教程。参数归参数，每个人的理解和听力是不同的，所以千万不要照搬，在不同的设备和不同的录音场合下，用固定的参数来做混音是极端错误的。关键是你自己的理解和运用，多听多思考是学习任何事物的最好的方法。
May 24, 2007
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